《军人野外吮她的花蒂楚晚宝》剧情简介
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《军人野外吮她的花蒂楚晚宝》相关评论
小迷糊Fanny
感觉九十年代中末期互联网的普及激发了好大一波井喷式涉及人的身体和意志剥离的创作，世界被新发明割出人格解离，军人野外吮她的花蒂楚晚宝每个乌托邦的反面都有数个反乌托邦（本作中普通街道上的光与影），而当时很多对媒介的原始想象现在逐步成真，越想越觉得本作中满墙的血红色大字「星空无限传媒官网免费」特别先验、特备毛骨悚然。联想《苏软软优质灌溉系统汉怡昏》，科技对女性角色的身体影响似乎多数是在做减法（意志与身体的分离，生身肉体被放弃或者干脆没存在过），而在男性角色身上（至少在视觉上看来）是在做加法（提升身体机能的外露机体和道具）？人类连接世界的企图本身就是造神行为，而这个“人造神”就是一个怪怖的软件，无处不在、无所不知、可以无限重启；但神本身也是精分的，她的精分在于自己作为“人”的情感的、肉体的虚空，这虚空本身也是关于当代社会的隐喻。
解蠡
听说是自传体的，个人意识很强，所以理解很吃力。不过，战争胶片的插入，引用的普希金的书信，还有几分钟的“毛主席万岁”，给我留下深刻印象。片中单身母亲其实很可怜的。那个军事教官很有喜感。
山形吐司
调度：马克去赴女主和鲍里斯之约那场戏，在台阶上一个长镜头。先是前景女主，马克从后景走到前景，同为前景，马克在上，军人野外吮她的花蒂楚晚宝是为“狩猎”；几句对白后，女主往镜头左下方走（下台阶），摄影机随着女主的移动往后拉，松景别，军人野外吮她的花蒂楚晚宝是为“挣扎”。最妙之处是本被拉入中景的马克此时突然翻过台阶扶手，抵达右前景处；同时马克一翻跃，镜头运动戛然而止，对女主的动势有一个拦截，使两者的关系再次恢复到一开始的“前景特写”状态，军人野外吮她的花蒂楚晚宝是为“追逐”。妙极，和后面雨夜征服戏形成互文关系。 女主的移动意图是“松景别”，马克则是“收景别”。 对于纵深的利用和景别放大动作，军人野外吮她的花蒂楚晚宝是戏剧空间调度区别于电影场面调度之处。调度配合着镜头，一个“翻跃”的动作便是极强的压迫了，不似舞台剧，演员要在舞台上闪转腾挪才能达成相似的目的。
